Cuckoo

Film şirketi NEON'un gözlüklerini biraz tokuşturması gerekiyor sanırım. Bu yılın başlarında Immaculate ile başladılar ve o zamandan beri Longlegs ve şimdi Cuckoo, seyrek, esrarengiz pazarlamaya sahip iki film ile devam ettiler ve sinemaseverler arasında hem övgü hem de ilgiyle ödüllendirildi. Bu, sonuçta sağlam bilet satışları ve olumlu eleştirilerle sonuçlandı.

Ama özellikle Cuckoo için, Longlegs takip etmek biraz zor çünkü iki film tematik, stilistik ve mekanik olarak oldukça farklı olsalar da, aynı tanınmış film şirketinden geliyorlar ve birçok yerde iki prömiyer arasında sadece bir ay var. Şu anda Cuckoo 'ın Longlegs kadar titiz, tematik olarak temellendirilmiş ve cilalı olmadığını da söyleyebilirim. Daha asi bir arka planı var, biraz daha düzensiz bir yapı sunuyor ve genellikle Oz Perkins'in kısır, acımasız ve parlak korku hikayesinden daha ele alınması biraz daha zor. Ama bu gerçekten, gerçekten Cuckoo 'nin sizi hayal kırıklığına uğrattığı veya geçmesi gerektiği anlamına gelmez.

Hunter Schafer, annesi vefat ettikten sonra babasıyla yaşamak zorunda kalan Gretchen'i oynuyor ve Jessica Henwick'in Beth ve Mila Lieu'nun Alma'sından oluşan "yeni" ailesiyle dördü, esrarengiz Herr König'e (Dan Stevens tarafından en iyi formda oynanan) bir doğa tesisi geliştirmede yardımcı olmak için Alman Alpleri'ne gidiyor. Ancak her zaman olduğu gibi, yüzeyin altında gizlenen daha fazlası var ve König, Gretchen'in geceleri eve yalnız dönmemesi ve geceleri garip seslerin duyulması konusunda ısrar ettikten sonra, bu tatil yerinin başka, daha karanlık bir işlevi olduğu anlaşılıyor.

Doğrudan sadede gelelim; bu, baştan sona Schafer ve Stevens'ın filmi ve her biri en hafif tabirle ustaca performanslar sergiliyor ve filme, daha geniş bir mitoss inşa ederken kolayca anlaşılır bir ortak nokta sunmak için mücadele eden, zaman zaman biraz karışık bir olay örgüsü gibi hissettirebilecek bir şeyi taşımak için ihtiyaç duyduğu yeteneği veriyor. Özellikle Schafer, Euphoria ve başka yerlerde birçok övgüyü hak etse de, bu gerçekten çok yönlülük ve saf beceri gerektiren çok daha fiziksel bir roldür. Ancak merhum annesinin yasını tutmaktan sarsıcı, yoğun, klasik korku senaryolarına kadar, yine Stevens'ın yanında o, temel dayanak noktasıdır.

Ve yönetmen Tilman Singer ayrıca kamera hareketi, 80'lerin estetiği ve renk kimyası (filmin günümüzde geçmesine rağmen) ve tür terminolojisinin dediği gibi kaya gibi sağlam "yaratık tasarımı" ile zenginleştirilmiş oldukça yoğun sahneler aracılığıyla oldukça spesifik bir kimlik uyandırmayı başarıyor (ve çok fazla spoiler vermeden). Sonuç, ürkütücü ve dramatik arasında Longlegs 'ın da yaptığı gibi tematik bir uyum sunan bir film ve neredeyse o kadar korkutucu veya acımasız olmasa da, üzerinizde bir sesi ve etkisi var.

Bu, Cuckoo 'nin oldukça sıkıcı ve tanınabilir bir tuzağa düşmesini daha da hayal kırıklığına uğratıyor. Özellikle filmin ikinci yarısında, esrarengiz gizem, merkezi olay örgüsü yapılarının aşırı pozlanması ve izleyicinin ilk yarıda merak ettiği şeyleri tutarlı bir şekilde ve genellikle sürekli olarak açıklamaya ve bağlamsallaştırmaya çalışma ihtiyacı ile takas edilir. Sonuç olarak, genel olarak konuşursak, neler olup bittiğini anlıyorsunuz, ancak yalnızca cehaletin size verebileceği baskıcı, klostrofobik duygu pahasına. Başka bir deyişle, Cuckoo bize gümüş bir tepside sunmaya çalışarak kendi öncülü üzerindeki hakimiyetini kaybeder.

Ancak keskin müzik, Singer'ın keskin yönetmenliği ve Schafer ve Stevens'ın bazı sağlam performansları sayesinde, Cuckoo zayıf ikinci yarısının üstesinden geliyor ve NEON için bir başka zafer oluyor. Bir sonraki, Steven Soderbergh'in kendisinden, tamamen birinci şahıs tarafından çekilen ve şimdiden çeşitli festivallerden övgü dolu eleştiriler alan bir korku filmi.

Tebrikler, NEON.